CAPÍTULO TRIGÉSIMO SEGUNDO: "RETRATO DE UNA PEQUEÑA MASCOTA FELINA"

CAPÍTULO TRIGÉSIMO SEGUNDO: RETRATO DE UNA PEQUEÑA MASCOTA FELINA O "ME PARECIÓ VER A UNA LINDA GATITA"

Hoy presento otro retrato realizado con lápices de colores acuarelables, pero esta vez perteneciente al reino animal, mascotas felinas, concretamente. 

El trabajo con lápices de colores, como he comentado en entradas anteriores, es bastante agradecido y los dibujos resultantes logran un acabado entre el dibujo más gráfico y la pintura, ya que la línea o los gestos gráficos lineales son tan importantes como la mancha de color. Todo esto se potencia gracias a que los lápices usados (Caran D'Ache) son acuarelables y por lo tanto muchos acabados se pueden difuminar con una aguada a placer. Ya he comentado que prefiero utilizar este recurso con moderación. Aunque en este caso me ha permitido aportar una textura más suave y algodonosa para representar todos los detalles del pelaje del felino.

A continuación, utilizando imágenes y vídeos mostraré el proceso de creación de este dibujo. He utilizado una gama de colores grises y azulados matizados con tonos ocres y rosados.

Como siempre empiezo con un encaje de la figura. En esta ocasión he utilizado un tono gris. Procuro colorear las zonas de sombras para insinuar volumen, pero sin entrar en los detalles del pelaje. Poco a poco perfilo los rasgos y características principales de la figura:

Como se puede observar en la imagen superior, he aplicado una primera aguada en la zona del pelaje para insinuar una textura algodonosa y suave. También he prescindido de colorear el fondo, de esta manera la figura destacará sobre el claro del papel blanco, así puedo construir el dibujo de dentro hacia fuera buscando una sensación de relieve.

 

En el vídeo anterior se puede ver cómo voy aplicando el color con los lápices y luego utilizo el pincel húmedo para difuminar las sombras y volúmenes del pelaje. Aplico calor con un secador para acelerar el proceso de secado de la aguada aplicada y poder continuar coloreando en esas zonas con los lápices hasta conseguir el tono, matiz o textura deseada.

Para definir los detalles del pelaje y los bigotes de la gatita he utilizado trazos muy finos de gouache blanco aplicado con un pincel. También he utilizado rotuladores de punta de pincel blancos "Faber Castell" que dan un acabado mate muy similar al gouache y son muy cómodos de utilizar.

Cambiando de tema...

"A census taker once tried to test me. I ate his liver with some fava beans and a nice chianti"

Hannibal Lecter

¿Hace falta traducir?

Siempre me ha parecido muy divertido trabajar pastel. El siguiente dibujo, que está recogido también en un par de vídeos, está realizado con lápices pastel y barra de pastel blanco Rembrandt aplicado con difuminos de varios tamaños sobre una cartulina negra Canson. Como se puede observar en los vídeos, primero restriego la barra de pastel blanco sobre una superficie rugosa para dejar suficientes restos de pigmento e impregnar los difuminos, que a modo de lápices o si se prefiere pinceles, aplico sobre el soporte para realizar el retrato. Siempre trabajando en negativo, es decir, definiendo las luces y formas iluminadas y dejando libres las sombras, al contrario de lo que suele ser habitual:

                                                    

Siempre me ha parecido "El silencio de los corderos" una película excelente y Jonathan Demme un director infravalorado, me parecen espléndidas "Stop making sense" el escenificado concierto de los Talking Heads, o "Algo salvaje", también me gusta mucho su versión de "El mensajero del miedo", me parece un magnífico y sensible director de actores. 

En esta película se conjugan de manera feliz una serie de factores que le han conferido, de manera casi inmediata, el estatus de clásico moderno del que disfruta. Entre esos factores destaca una, precisa y atenta a los detalles, dirección que saca partido de un estupendo diseño de producción y hace un muy expresivo uso del plano corto. Un sólido guion que concreta de manera eficiente la novela de Thomas Harris, la espléndida fotografía de Tak Fujimoto (Eduardo Manostijeras, otro clasicazo) que se mueve con brillantez entre las sombras y la luz, magnífica secuencia final. Una estupenda partitura de Howard Shore que encuentra un tono afligido y al mismo tiempo amenazante que tan bien sabe describir personajes y situaciones. Y, por supuesto, unos intérpretes muy acertados, que han legado con su trabajo en esta película, sus mejores actuaciones. Jodie Foster sabe transmitir la determinación y fragilidad de su personaje de una manera muy matizada, llena de detalles y pequeños gestos que lo enriquecen, de la misma manera, Anthony Hopkins consigue, en las pocas escenas en las que participa, recrear al monstruo definitivo con una performance que tiene mucho del genial histrionismo que ha marcado su carrera, pero que, de manera aplastante, consigue crear uno de los personajes más inquietantes de la historia del cine de terror, convertido ya, treinta años después, en un icono pop (con muñequito incluido) que anidará para siempre en la memoria colectiva. Su cuidada gestualidad, sus miradas vidriosas (hay varios momentos en los que rompe la cuarta pared) excelentemente fotografiadas, transmiten sensación de amenaza y el natural desgarro y desesperación de un (peligroso) animal encerrado y herido. "Quid pro quo"

Ahora, para ambientar un poco, los geniales Talking Heads, pieza sacada del concierto "Stop making sense", psychokiller...:

CAPÍTULO TRIGÉSIMO PRIMERO. "FRAGMENTOS DE UNA MUJER"

TRIGÉSIMO PRIMER CAPÍTULO: "FRAGMENTOS DE UNA MUJER, RETRATO DE VANESSA KIRBY"

En este capítulo continúo con la técnica de los lápices de colores acuarelables. He realizado un retrato de la actriz Vanessa Kirby a partir de un fotograma de la película "Pieces of a woman" de 2020, dirigida por Kornèl Mundruczó. Película que desconozco, pero que, según parece, se está labrando un prestigio de cara a los premios cinematográficos de esta temporada, en especial por la impactante (y premiada) interpretación de su actriz protagonista:

"Fragmentos de una mujer", lápices de colores acuarelables, formato DIN A4

 He utilizado lápices Caran D'Ache, el proceso es similar al de dibujos anteriores, comienzo con un encaje donde utilizo lápices azules y grises, después paulatinamente voy añadiendo distintos colores. En este retrato me he movido en una gama de rosas y ocres matizados con algunos toques con gris azulado.

Intento modelar los rasgos de dentro a fuera de la estructura del rostro, realizando sutiles tramados de líneas con los colores siguiendo y modelando los volúmenes y rasgos del personaje. Primero trabajo con técnica seca, mezclando los colores pero sin aplicar aguada:

Para aplicar la aguada fijo la cartulina sobre la mesa. Para este retrato he aplicado una aguada sutil, poco pronunciada, sobre todo en el cabello y para marcar las sombras y contornos más pronunciados del rostro. Me gusta dejar grafismos y trazos visibles de los lápices, potenciar la parte gestual del dibujo, sobre todo en contornos y líneas del cabello, creo que imprimen carácter al conjunto:

A continuación presento otro retrato de la misma actriz y trabajado con la misma técnica. Se trata de una cartulina DIN A4, lápices de colores acuarelables. Me baso en otro fotograma, con una pose muy expresiva de la actriz, de la película anteriormente citada "Fragmentos de una mujer". Intentaré detallar con imágenes y vídeos el proceso:

Una imagen vale más de mil palabras:

Lápices de colores, una goma de borrar y algunos pinceles de pelo sintético redondos y planos para aplicar la aguada y difuminar o fundir los colores (los Escoda funcionan bien, pero también tengo otros baratos "de uso escolar", para este tipo de trabajos van bien):

En esta ocasión he preferido encajar la figura con lápices anaranjados y ocres. Poco a poco voy añadiendo color y volumen al retrato. Me muevo en una gama de colores cálidos en la figura y también, en esta ocasión en el fondo como se puede ver en las imágenes y en los vídeos que he añadido. Se trata de unos vídeos inevitablemente incompletos, ya que se trata de un proceso largo (varias horas), pero que son lo suficientemente ilustrativos del proceso que sigo:

                                            

                                                

Para terminar un aperitivo de unos vídeos (dos) que en breve aparecerán en mi canal de Youtube. Para celebrar que la película "El silencio de los corderos" cumple treinta años, he retratado a su inefable protagonista, el Dr. Hannibal Lecter, creación del escritor Thomas Harris que ha aparecido en ya varias películas, entre ellas la interesante "Hunter" 1986 de Michael Mann, donde el caníbal era interpretado por el estupendo Brian Cox. Pero si este personaje ha pasado a la historia del cine, ha sido por la impactante composición del gran Anthony Hopkins (óscar incluido)

Lápices pastel y pastel blanco sobre una cartulina Canson:

Un poco de la sinuosa y atmosférica banda sonora compuesta por el multioscarirazo Howard Shore, sí, el del Señor de los Anillos, para la película. Recuerdo que compré el vinilo del score después de ver la película en un céntrico cine de Madrid hace ya treinta años. ¡Treinta años!, la vida pasa rápido, en un suspiro...

TRIGÉSIMO CAPÍTULO: "ALGUNOS PEQUEÑOS RETRATOS A LÁPIZ"

 CAPÍTULO TRIGÉSIMO: "ALGUNOS PEQUEÑOS RETRATOS A LÁPIZ O BLADE RUNNER 2049"

Retrato de Mackenzie Davis perteneciente a un fotograma de la película "Blade Runner 2049"
Lápices de colores acuarelables sobre cartulina Basik DIN A4

El de arriba, como pone la reseña de la imagen, es un retrato de la (estupenda) actriz Mackenzie Davis (¿alguien se acuerda de la última de "Terminator"?, lo mejor era ella, con diferencia) caracterizada de una prostituta "replicante" para la película de Denis Villeneuve "Blade Runner 2049"de 2017, la esperada continuación de la icónica y memorable "Blade Runner" de Ridley Scott. Davis participa en la película con un pequeño pero lucido papel en una de las escenas más recordadas del film.

El retrato está realizado con lápices de colores acuarelables Caran D'ache. Lo bonito de esta técnica es que puedes mezclar lo gráfico con lo pictórico de manera muy armónica y es muy fácil que te quede un buen trabajo. Yo he procurado no acuarelar mucho, prefiero dejar la textura y los trazos de los lápices marcados en el resultado final.

Es una técnica muy agradecida, pero más laboriosa de lo que parece. He comenzado a abocetar el dibujo con lápices de tonos azulados y después, progresivamente, he ido aplicando el color, siempre matizando convenientemente. Suelo acuarelar zonas de sombra o donde el color es más intenso. Me gusta dejar visibles los tramados de líneas que siguen y modelan los rasgos del modelo. Es algo que me parece pictórico y funciona muy bien en el resultado final.

En la imagen superior se aprecia este trabajo con mayor nitidez. He creado unos (bastante primarios) vídeos del proceso de trabajo del dibujo. Son vídeos inevitablemente incompletos (se trata de un proceso de horas), pero que son lo suficientemente ilustrativos del empleo de la técnica. En el segundo vídeo se puede comprobar que he fijado la cartulina a la mesa, es lo mejor, ya que he aplicado una aguada en algunas zonas y el papel tiende a combarse:

Más de esta actriz y técnica:

A continuación añado un breve recorrido por el proceso de trabajo de este retrato con imágenes y vídeos:

He de comentar que ambos retratos tienen pequeños retoques y realces con gouache y rotulador blancos. Para los reflejos (con moderación, pueden resultar un poco efectistas...)

En la imagen superior se puede apreciar cómo intento crear el volumen del rostro modelando con los trazos siguiendo el volumen de los rasgos del personaje.

 

A continuación presento un pequeño aperitivo que completaré en próximos capítulos. Robert De Niro en actitud desesperada (desquiciada) en la imprescindible película de Scorsese "Taxi Driver". Impactante su caracterización con la mítica cresta mohicana...

Siempre me ha impactado esta película y su paroxismo violento del final sigue siendo sobrecogedor a día de hoy. De Niro (esa mirada alucinada) compone uno de los personajes más icónicos de su carrera, llena de personajes memorables, la mayoría de ellos, hay que reconocerlo, gracias a su fiel Scorsese. La película se beneficia también de un brillante y amargo guion de Paul Schrader, también el Joker de Phoenix se "inspira" en su enrarecida y decadente atmósfera...

Ahora dos grandes actores y dos visiones, completamente diferentes, aunque complementarias, de afrontar un personaje tan extremo e inquietante como Joker. El nostálgico e histriónico Nicholson de Batman de Tim Burton y el amargo e intenso Phoenix de Joker de Todd Phillips. Lápices de grafito sobre papel:

Ahora un bello tema del inmenso Bernard Herrmann, la bella y melancólica melodía con solo de saxofón para Taxi Driver. El último trabajo del maestro de la banda sonora. Como dato curioso, la película está dedicada (figura al final de los créditos) al compositor que murió antes del estreno del film: