Hoy voy a mostrar el proceso de dibujo de un retrato realizado con barras de pasteles y lápices de pastel aplicados sobre una cartulina de base negra. El pastel es una técnica que me gusta mucho, ya que une de manera armónica modos de trabajar gráficos y pictóricos, además es una técnica muy agradecida, se pueden conseguir con facilidad resultados atractivos pudiéndose aplicar casi sobre cualquier superficie:
Primera regla: No aplicar el pigmento de manera relamida y plana.
Segunda regla: No ensuciar el color (regla que es una extensión de la anterior)
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| "Christus Dafoe", pastel y lápiz pastel sobre papel, 32x25cm |
Teniendo presente las reglas anteriormente citadas será complicado que quede un mal trabajo.
El retrato que presento hoy está sacado de una captura de la película de 1988 "La última tentación de Cristo" de Martin Scorsese. Se trata del rostro del excelente actor Willem Dafoe caracterizado como Jesucristo, en una de sus interpretaciones más recordadas (de una ya larga y sólida carrera) en los años ochenta.
A mí me gusta trabajar el pastel, como se puede observar en las imágenes y vídeos, aplicado con difuminos de distinto tamaño. Primero deposito el pigmento de las barras sobre una superficie rugosa (puede ser un trozo de cartón, cartulina o lija suave), impregno el difumino que voy a utilizar del pigmento y lo aplico sobre el soporte, en este caso una cartulina Canson negra, inciso: esta cartulina puede trabajarse por ambas caras, en este caso he preferido la parte delantera (la de la marca de agua legible), me interesaba en este caso su textura granulada en exceso. Muchos pintores aplican el pastel de manera directa, sobre gustos...
En el siguiente vídeo podemos observar el inicio del proceso donde utilizo sobre todo difumino para aplicar el color:
Materiales:
-Pasteles Rembrandt.
-Lápices pastel Faber-Castell y Cretacolor.
-Cartulina Canson negra.
- Difuminos variados en tamaño y grosor.
-Goma de borrar y gamuzas o trapos.
-Lija suave para limpiar los difuminos y un trozo de cartulina donde depositar el pigmento.
Intento construir el anguloso rostro del actor de dentro hacia afuera, concreto primero los pómulos y cuencas de los ojos que sitúan mejor la simetría de la cara. Me valgo de una gama de colores rosados, ocres y pardos. Al principio, en los primeros estados del dibujo, el granulado de la cartulina se hace muy evidente, quedando una textura muy granulada potenciada además por el tono oscuro de base de la cartulina, lo que me va a obligar a trabajar el volumen desde la luz a la sombra, con tonos claros, intentando no cubrir el tono de base en las zonas de sombra. El resultado es muy gráfico, potencio el gesto y la línea que me ayudan a componer mejor el espacio.
Como se puede observar en las imágenes superiores, los lápices pastel me sirven para definir con mayor precisión el dibujo y concretar las formas. Además añaden el valor de la textura, lo cual, a mi entender, enriquece mucho el dibujo. Creo pequeños tramados de líneas en la zona de la barba, perfilo también el volumen, muy marcado, de los pómulos del modelo, también utilizo trazos largos e irregulares (procuro utilizar tonos de color más fríos) en los cabellos y para definir la corona de espinas. Tengo que añadir que el anguloso rostro del actor es muy agradecido para un retrato expresivo...
"DAFOE, SCORSESE, KAZANTZAKIS Y SCHRADER"
A pesar del concurso de los nombres que figuran en el título, no estamos ante la mejor película de Scorsese. La vi en cine en su estreno hace ya muchos años y recuerdo que me aburrí un rato (por cierto, en su estreno originó un ridículo escándalo, que da, visto hoy, bastante vergüenza), después, la he revisado y me sigue pareciendo irregular. Se trata de un film muy sólido, con magníficas interpretaciones (Dafoe, Keitel, Dean Stanton...), filmado y montado de manera brillante, como suele ser habitual en el cine de Scorsese, pero me sigue pareciendo muy moroso, hay largas escenas (la de la meditación por el desierto) excesivamente largas, o la aburrida escena en la estancia donde se prostituye María Magdalena. Tiene, eso sí, unas imágenes de gran belleza plástica, excelente fotografía, una extraordinaria, lo que más me interesa del film, banda sonora compuesta por Peter Gabriel, muy étnica, tribal, con un impactante sonido, increíble utilización de instrumentos de percusión y el uso y recreación de instrumentos primitivos le otorgan una textura muy especial que enriquecen mucho las imágenes de la película.
Para muestra el tema "The feeling begins" que aparece en los títulos de crédito principales de la película diseñados por Saul Bass:
VIERNES 2 DE ABRIL DE 2021
TARKOVSKY, "STALKER"
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| "Stalker", carboncillo sobre papel, 46x32cm |
